Основы производства парфюмерии и косметики

Основными компонентами, обусловливающими аромат шипра, являются следующие: резиноид дубового мха, бергамотное, лимонное, лавандовое, ветиверовое, пачулиевое масла, ладанник, ионон, метилионон, соединения с мускусным запахом, с запахом амбры, ванили.

Различают три ступени запаха парфюмерных композиций, зависящие от скорости испарения душистых веществ: начальный аромат (чувствуется вскоре после испарения спирта из духов), основной (благовоние, характерный для данного наименования парфюмерного изделия) и окончательный (запах, который остается впоследствии длительного испарения духов).

Начальный запах композиций обусловлен легколетучими душистыми веществами (альдегиды, цитрусовые масла и др.), главный запах — менее летучими душистыми веществами , конечный пахучесть — очень малолетучими душистыми веществами (дубовый мох, мускус, кетон и др.). Труднолетучие продукты имеют, ровно правило, не очень сладкий начальный запах, только в сочетании с другими компонентами придают композициям хорошую ноту. Чтобы улучшить запах смеси труднолетучих душистых веществ, в композицию добавляют более летучие продукты. Легколетучие продукты придают композиции приятную начальную ноту.

ради создания запаха шипра вначале находят сочетание труднолетучих душистых веществ, положим дубового мха и амбры, наиболее характерное для запаха шипра. Поскольку в запахе шипра присутствует мускусная нота, следует добавить к этому сочетанию, скажем, мускускетон и затем ввести поочередно в различных соотношениях ветиверовое масло, пачулиевое и жасмин абсолют. Сочетание этих продуктов довольно определять конечный вонь духов. Однако такая композиция имеет неприятную начальную ноту быть испарении с полосок бумаги. Для смягчения этой неприятной ноты и создания более характерного запаха шипра в композицию вводят более летучие вещества, например с цветочным запахом, с запахом розы (розовое масло, цитронеллол, гераниол, гераниевое масло), а кроме можно ввести, например, масло флердоранж абсолю сиречь композицию с запахом ландыша. Вводя эти продукты в различных соотношениях, парфюмер пытается найти сочетание этих душистых веществ с наиболее приятным и характерным запахом.

Поиски соединений для начальной ноты являются более легкими, так наравне имеется большой ассортимент легколетучих душистых веществ с приятным запахом. дозволительно ввести, например, апельсиновое и бергамотное масла, альдегиды с содержанием углеродных атомов в молекуле от 9 предварительно 12. Варианты этой рецептуры могут увеличиваться практически неограниченно, оставаясь при этом в рамках запаха шипра с различными оттенками. Таким образом, парфюмер может варьировать духи с заданным характером запаха, выбирая понравившиеся ему сочетания. около этом он не должен пытаться ввести в смесь композиции все существующие душистые вещества. Прежде только он выбирает те продукты, с которыми предполагает работать для создания задуманного запаха.

чтобы получения желаемого запаха парфюмер обычно исходит из индивидуальных синтетических душистых веществ и эфирных масел, но может также комбинировать одну с иной композиции-базы, беря их в равных количествах или одну в большем, а другую в меньшем. Затем к этим сочетаниям добавляет индивидуальные душистые вещества, определяющие простой, основной и конечный запахи композиции. быть этом многие душистые вещества определяют одновременно начальную и основную ноты запаха (предположим, лавандовое масло, бергамотное, розмариновое и др.).

Таким образом, вначале парфюмер создает основной, иначе так называемый ведущий запах. после к основному запаху подбирает душистые вещества, дополняющие и гармонично сочетающиеся с основным запахом и придающие духам определенную полноту, тембр, тональность и окраску.

Как в отечественной, так и в зарубежной практике новая сочинение, как правило, разрабатывается не чтобы одного вида парфюмерного изделия, а преимущественно для полной серии, в которую входят духи, одеколон, туалетная вода, изделие для ванн, душистый тальк и др. Хотя сочинение может быть предназначена и для более узкой серии (токмо для духов и одеколонов или всего для духов).

Как уже было приказывать , единого общепринятого принципа классификации парфюмерно-косметических изделий нет. В отечественной практике стремятся классифицировать эти изделия, беря ради основу методику, принятую общесоюзным классификатором на промышленную и сельскохозяйственную продукцию.

В свою очередь, каждая подгруппа подразделяется на намерение изделий, а в дальнейшем на индивидуальный произведение. Эта классификация приведена на схеме.

Анализируя эту методику и схему, нетрудно встречать в них существенные недостатки: повторяющийся ассортимент, неполный охват всех изделий и др. Это объясняется тем, сколько классификация не учитывает одного из главных условий унификации признаков, являющейся основанием для такой классификации. следовательно к попыткам решить этот сложный альтернатива однозначно, согласно различным литературным источникам, следует подходить аналитически. В связи с этим в промышленности пользуются классификацией изделий сообразно характеру воздействия на человека косметических препаратов, а также по назначению и составу их.

К декоративной косметике относятся изделия, предназначенные чтобы украшения или изменения внешнего вида путем маскировки (скрытия сиречь затушевывания) недостатков внешности человека. Это средства для ухода изза кожей лица, волосами, руками и ногами.

К театральной, или сценической, косметике относятся те изделия, которые применяют артисты для цветотональной моделировки лица, косма и кожи тела. Это разнообразные гримы, гуммозы, пудры, румяна, кремы, клеи, средства для снятия красок и грима и другие вспомогательные   имущество,   используемые   актерами  в  театральной  практике. К врачебной (лечебной) косметике относятся те препараты, которые выдают в аптеке по рецепту врача и применяют под непосредственным контролем медицинского персонала в строго индивидуальном порядке. В дальнейшем будут рассматриваться исключительно первые две группы изделий, поскольку лечебная и театральная косметика не относятся к курсу данного учебника. Хотя при этом навсегда следует помнить, что скоро разграничить лечебно-профилактические и лечебные, а также декоративные и театральные средства косметики не всегда вероятно. Они взаимно дополняют одно другим, но различными методами и средствами.

Классифицируя косметику по назначению, составу, консистенции, характеру воздействия и другим признакам, мочь не сказать о некоторой специализации косметических препаратов в зависимости от ее потребителей и их возрастов.

В ассортименте косметических препаратов дозволительно выделить косметику для женщин, для мужчин, ради детей и юношества.

После отделки изделия следует защищать от боя, повреждения или загрязнения в процессе транспортировки и хранения, а также сгруппировать хором для учета и передачи торгующим организациям. С этой целью изделия упаковывают в цеховую тару — картонные коробки различных конструкций и габаритных размеров, изготовленные, как закон, из трехслойного гофрированного картона. Другие виды картона, иногда даже плотностью выше 1200 гм3 (только не гофрированного), не всегда приемлемы, так якобы в этом случае дно, боковые стенки и крышка, а также ящик в целом не обладают достаточными амортизационными свойствами. Конструкция, прочность и амортизационные способности коробки должны обеспечивать сохраняемость флаконов через наружных ударов и повреждений их.

При хранении коробок в штабелях высотой до 2 м верхние магазин продукции создают силу давления на нижние, доходящие до 200 Н для коробку. Габаритные размеры и конструкция коробок должны обеспечивать прочность и минимальное перемещение флаконов внутри коробки. сообразно действующим ГОСТам и МРТУ количество упаковываемых изделий в одну коробку различно и зависит от вида изделий, их группы, вместимости и вида предварительной упаковки. предположим, в одну коробку упаковывают одеколонов без футляров до 20 шт., а в футлярах — до 30 шт.; духи групп экстра и А в футлярах быть вместимости флаконов до 20 см3 — до 30 флаконов в одну коробку, а быть вместимости более 20 см3 — до 20 флаконов. Таким образом, для каждого вида изделий в зависимости через указанных факторов существуют нормы по количеству изделий, укладываемых в одну коробку. В каждую коробку упаковывают только одноименные изделия и вставляют вкладыш с номером укладчицы. Сюрпризные коробки с наборами упаковывают одиноко, завертывают в бумагу сами изделия и укладывают по 5 комплектов также в отдельную цеховую коробку.